Документальный фильм 27 Storeys режиссера Bianca Gleissinger возвращает внимание к венскому жилому комплексу Alterlaa — одному из самых успешных проектов общественного жилья прошлого века. Построенный в 1970-х годах, он часто описывается как «город в городе»: здесь жильцы могут жить, плавать, делать покупки, ходить в школу и пользоваться набором общих сервисов, который когда-то выглядел почти утопическим. Именно эту модель коллективной повседневности Gleissinger исследует, возвращаясь в место, где прошло ее детство.
Alterlaa был спроектирован архитектором Harry Glück и включает более 3000 квартир. Комплекс узнаваем по высотным корпусам, выполненным в виде мягко наклоненных пирамид. В фильме этот силуэт становится не просто архитектурной формой, а частью большой социальной идеи: доступное жилье здесь было связано не только с отдельной квартирой, но и с образом жизни, в котором инфраструктура, отдых и соседское общение встроены в саму структуру комплекса.
Свое исследование Gleissinger начинает с архивных материалов. Среди них — семейные съемки, сделанные в то время, когда она сама жила в одной из квартир Alterlaa. На зернистой пленке видно, как молодая семья ест, играет и пользуется обещаниями этого места. Через эти кадры режиссер обращается к собственным воспоминаниям и к вопросу о том, каким человеком она должна была стать в пространстве, которое в детстве предлагало ей очень определенное представление о «хорошо прожитой жизни». 
По мере движения камеры по комплексу фильм показывает бассейны, клубные комнаты, квартиры и различные удобства. Gleissinger снимает не только жилые интерьеры, но и повседневные пространства, которые обычно остаются за кадром: лифтовые холлы, обои, остановку для посадки в подземной парковке. Эти длинные, почти нарочито будничные планы создают ощущение, что зритель тоже прожил в здании много лет, а не просто наблюдает его со стороны.
В одной из ключевых линий фильма режиссер посещает квартиру жителя по имени Peter, который живет в комплексе с момента его открытия в 1970-х. Его дом сам по себе выглядит как предмет эпохи: встроенный в интерьер завтракальный уголок из темного ламината, модель старого корабля, настенные покрытия с крупными рисунками, характерными для середины XX века. Вместе они смотрят видеоматериалы, которые Peter собирал десятилетиями, в том числе пленку с еще строящимся Alterlaa, где пирамидальные корпуса показаны наполовину готовыми на пустынной земле. В этом эпизоде он говорит о своем отношении к дому: «I will only really leave when I’m dead. Not Voluntarily.»
Фильм также подчеркивает, как со временем изменилась демография комплекса. Сообщество Alterlaa стало старше, и это формирует особый ритм жизни: с одной стороны, здесь заметны стабильность, привычка и сильная связь между соседями; с другой — комплекс нередко критикуют как одно из самых успешных «пенсионных домов» Австрии. Gleissinger, однако, не сводит эту ситуацию к недостатку. Для нее это часть сложной социальной структуры, которая продолжает работать и по-своему сохраняет исходную модель коллективного проживания.
Alterlaa поддерживает широкий набор клубов и общих занятий. В фильме упоминаются объединения для моделирования, карточных игр, фото и видео, коллекционирования марок, стрельбы и гончарного дела. Режиссер также показывает «музей» с большой коллекцией материалов, посвященных музыкальному артисту Freddy Quinn, за которым присматривают родители ее друга детства. Эти пространства демонстрируют, как в комплексе формируется повседневная жизнь не только внутри квартир, но и через клубную, досуговую и коллекционную культуру.
Еще одна важная тема фильма — дети и молодые жители комплекса. Когда Gleissinger спрашивает их о том, почему они не участвуют в клубной жизни, они отвечают, что те рассчитаны в основном на пожилых людей. В свою очередь старшее поколение считает, что молодежь слишком привязана к технологиям и тем самым отгораживается от общих практик общения. Так 27 Storeys показывает Alterlaa как пространство, где архитектура, инфраструктура и социальные привычки образуют устойчивую систему, но не избавляют ее жителей от обычных человеческих противоречий.
Фильм отмечает и организационную сторону этого жилого мира. В комплексе действует tenant advisory board, а сам объект описывается как корпорация благотворительного типа, в которой жители владеют долями и могут блокировать изменения в сообществе. Здесь существуют собрания, информационные бюллетени, тоннели, паркинги, зеленые зоны, торговые пространства и другие элементы большой внутренней сети. При этом Gleissinger делает вывод не столько о совершенстве здания, сколько о том, что жизнь никогда не совпадает с обещаниями будущего полностью: не все в ней оказывается таким красивым, как предполагала инфраструктура, и это, возможно, связано не с ошибкой планирования, а с самой человеческой природой.
Источник: Designboom
