Фестиваль Concéntrico вернулся в Логроньо в июне 2026 года с 12-м выпуском и снова превратил город в действующую площадку для архитектуры. С момента основания в 2015 году он выстраивает собственную позицию как событие, которое отказывается от дистанционной и строго контролируемой демонстрации дизайна. Вместо этого фестиваль предлагает полноразмерные инсталляции, встроенные в уличную ткань города, площади и пустующие участки, где архитектура становится не отдельным экспонатом, а частью повседневного движения и наблюдения.
Именно в этом контексте временная архитектура в программе 2026 года предстала не как декоративный жест, а как способ заново настроить отношения между пространством, жителями и посетителями. Concéntrico работает с городской средой так, чтобы инсталляции не оставались на дистанции от реальной жизни, а включались в нее напрямую. Благодаря этому зритель не просто смотрит на объект, а оказывается внутри сценария, который разворачивается в знакомых городских местах и меняет их восприятие на время фестиваля.
Город как рабочая площадка для архитектуры
В 2026 году программа объединила более двадцати проектов архитекторов, дизайнеров и исследователей, работающих в разных географиях и с разными методами. Все эти работы стали частью городского эксперимента по переосмыслению общественного пространства. Важным здесь было не только разнообразие авторских подходов, но и сам формат показа: проекты были распределены по городским улицам, площадям и свободным участкам, благодаря чему фестиваль снова сделал Логроньо местом, где архитектурные идеи проверяются в реальном масштабе и в непосредственном контакте с городом. 
Кураторская структура фестиваля в этом году была организована вокруг трех линий, каждая из которых по-своему объясняла, как архитектура действует в современном городе. Такой подход позволил собрать в одной программе разные представления о временности, памяти, экологии и социальной активации пространства. В результате временные постройки и вмешательства читались не как разрозненные объекты, а как части общей системы вопросов о том, каким может быть публичное пространство сегодня.
Identity and Fiction: память, сюжет и городская идентичность
Первая линия, Identity and Fiction, рассматривала город как место нарратива и памяти. В этой логике архитектура понимается как инструмент восстановления историй, уже вписанных в урбанистическую ткань, но не всегда заметных в повседневном опыте. Среди проектов этой категории были трансформация передвижного цирка в форму коллективной архитектуры у Smiljan Radic и исследование OFREIA, связанное с воспоминаниями и историческими практиками купания в прибрежной, речной среде. Оба примера показывают, что временная архитектура в рамках фестиваля может работать не только с формой, но и с культурным содержанием места.
Такая постановка темы делает временные объекты средством работы с городской памятью. Они не стремятся закрепить окончательный образ пространства, а, напротив, открывают его к новым прочтениям. В логике Concéntrico городская идентичность формируется через повторное обнаружение забытых или незаметных сюжетов, а архитектурная инсталляция становится способом сделать эти сюжеты видимыми в настоящем.
Urban Ecologies: климат, материя и ландшафт
Вторая линия, Urban Ecologies, сосредоточилась на отношениях архитектуры с климатом, материей и ландшафтом в современном городе. Здесь временные структуры выступали как устройства, которые не просто занимают участок, но вступают в рабочую связь с окружающей средой. В программу вошли экспериментальные павильоны NOOF Group, способные создавать микроклимат, а также Civic garden от Sahra Hersi, предназначенный для выращивания и обмена семенами. Эти проекты демонстрируют, что экология в контексте фестиваля понимается через пространственные действия и материальные сценарии, а не только через декларацию устойчивости.
В этой части программы особенно заметно, как архитектура может работать с природными и городскими процессами одновременно. Павильон, создающий микроклимат, и сад для культивирования и обмена семенами формируют разные, но взаимосвязанные модели публичного пространства. Одна из них опирается на временное изменение среды, другая — на коллективную практику ухода, выращивания и обмена. Обе показывают, что общественное пространство может быть не просто проходной территорией, а местом взаимодействия с материальными циклами города.
Ephemeral Agents: временные структуры как социальный инструмент
Третья линия, Ephemeral Agents, была посвящена тому, как временные структуры могут включать социальную динамику и открывать новые возможности использования общественного пространства. В этот раздел вошли Multiform Габриэля Фонтаны, городские звуковые капсулы, разработанные AAU Anastas, и точка связи между пешеходным мостом и расположенным ниже прибрежным парком, созданная Future Firm. Все эти проекты рассматривают временность как активный инструмент городской коммуникации и как способ изменить маршруты, внимание и способы присутствия людей в пространстве.
Здесь временная архитектура действует не только как объект, но и как посредник между разными уровнями города, режимами движения и формами восприятия. Проект связи между мостом и парком, например, указывает на возможность использовать промежуточные зоны не как остаточные, а как значимые общественные пространства. В свою очередь, звуковые капсулы и Multiform подчеркивают, что временные установки способны не просто занимать площадку, а запускать новые формы участия, слухового опыта и совместного пребывания.
В целом Concéntrico 2026 показал, что эфемерная архитектура может быть полноценным инструментом городской работы, а не только кратковременной инсталляцией. Фестиваль использует временность как способ включить архитектуру в повседневную жизнь, где она взаимодействует с памятью, экологией и социальной структурой города. В Логроньо такие проекты формируют пространство наблюдения и участия, в котором архитектура становится частью реального городского опыта и одновременно предлагает модели того, как могут выглядеть общественные пространства будущего.
Источник: ArchDaily
