В пекинском районе Sanlitun новый флагман Hermès сразу выделяется не как обычный стеклянный объем, а как здание, скрытое за розово-терракотовой керамической вуалью. Пятиэтажный объект спроектирован бюро RDAI, а Mamou-Mani подключились к работе над фасадом, объединив вычислительное проектирование и керамическое ремесло в единую архитектурную оболочку.
Главный эффект проекта задает именно внешняя оболочка. По всему периметру здания керамические плитки образуют полупрозрачный экран, который придает фасаду глубину и одновременно пропускает свет. Издалека он воспринимается как цельный теплый объем, а вблизи раскрывается как ритмичная сетка повторяющихся элементов. Такая смена масштаба делает фасад заметным и в городском контексте, и вблизи витрин.
Фасад собран из модульных керамических компонентов, выстроенных в ритмичную систему. Команда Mamou-Mani разработала этот слой с использованием съемных панелей, поэтому оболочка имеет не только декоративную, но и практическую логику. Криволинейные элементы были изготовлены через 3D-печатные позитивы, по которым затем делали формы, и тем самым цифровое производство было переведено в материальный язык, обычно связанный с ручной работой. 
Параметрический подход определяет и рисунок поверхности. Керамическое поле раскрывается через серию арок, а плитки местами смещены, сдвинуты и разрежены, чтобы создавать участки прозрачности по фасаду. На кромках добавлены ромбические и diamond-образные керамические элементы, усиливающие фактуру и дающие поверхности толщину, тень и легкую неровность. Благодаря этому здание не выглядит закрытым и тяжелым, несмотря на плотную внешнюю оболочку.
RDAI выстраивают проект с отсылкой к архитектурной памяти Пекина, но без прямого исторического цитирования. Изогнутые остекленные линии крыши напоминают о близком Запретном городе через цвет, профиль и характер отделки, а розово-терракотовая гамма мягко перекликается с керамической кровлей и прогретой солнцем кладкой, не копируя их форму буквально. Таким образом историческая связь проявляется не в декоративной стилизации, а в материалах и силуэте.
Кровельная кромка становится частью того же архитектурного языка. Ее плавная линия смягчает переход между стеклянным объемом и керамической вуалью внизу, собирая фасад и крышу в единое целое. В результате важны не отдельные детали, а взаимодействие оболочки, силуэта и фильтрованного света, который попадает в интерьеры через полупрозрачный слой.
Проект показывает, как цифровые инструменты могут приводить к тактильному результату. Здесь параметрическое моделирование и 3D-печать не остаются самоцелью: финальный образ строится на весе керамики, глазури, тени и повторении. Именно материал придает поверхности мягкость и глубину, благодаря чему вычислительная фасадная система не выглядит холодной. Для Hermès это усиливает присутствие флагмана в городской среде, а для Mamou-Mani проект продолжает исследование цифрового производства в контексте люксовой розницы.
В итоге керамическая оболочка становится главным архитектурным жестом здания в Sanlitun: она фильтрует стеклянный объем за собой, связывает фасад с памятью города и формирует более теплый и выразительный публичный образ магазина.
Источник: Designboom
