Временная инсталляция как смена сценария города
В Логроньо, в Стране Басков, обычная парковка на короткое время перестала быть парковкой. Именно так 2050+ описывают свой проект Frontones Danzantes, созданный для двенадцатого выпуска Concéntrico. Три мобильные стены превратили парковку Revellín в временный ландшафт для баскской пелоты, баскетбола и футбола. В основе проекта лежала простая, но принципиальная идея: общественное пространство не является раз и навсегда заданным, его можно вновь и вновь переосмыслять и возвращать к коллективному использованию.
Конструкция была собрана из деревянных панелей и стальных рам. Стены могли двигаться, поворачиваться и перестраиваться, так что пространство менялось прямо в ходе фестиваля. Авторы подчеркивают, что именно эта подвижность делала вмешательство не просто сценографией, а способом показать, как городской участок может на время сменить функцию и стать местом совместного действия. В этом смысле инсталляция работала как доказательство возможности иного городского сценария, даже если ее масштаб был намеренно временным и ограниченным.
Пелота, городская стена и логика игры
2050+ связывают Frontones Danzantes с самой природой баскской пелоты. Эта игра, происходящая от jeu de paume XVIII века, исторически не нуждалась в специально построенных стадионах. В качестве площадки могли использоваться фасад церкви, глухая стена жилого дома или подпорная стена. Авторы эссе используют этот факт как аргумент: игра требует не новой архитектуры, а другого прочтения уже существующей. Именно так парковка на время становится полем, а городская поверхность — активным участником игры. 
Проект сознательно не претендовал на решение структурных проблем Логроньо. Его сила, по словам авторов, заключалась в символическом действии и в производстве tangible evidence — осязаемого доказательства того, что город может быть устроен иначе. Интервенция показывает, что альтернативные способы использования общественного пространства возможны, а значит, у жителей может появляться больше агентности в отношении среды, в которой они живут. Подобная логика делает проект не единичным объектом, а сценарием, который теоретически можно повторять в других местах.
Спорт как индикатор городского общего
В тексте 2050+ спорт рассматривается как своего рода барометр urban commons — городского общего. Там, где сохраняются спонтанные формы игры, обычно остаются и пространства для незапланированных встреч, неформального присутствия и коллективного ухода за средой. Напротив, утрата дворов, площадок и открытых зон для движения говорит об ослаблении городской публичности. Авторы отмечают, что общественные пространства все чаще оказываются под давлением финансовизации, редевелопмента, регулирования и наблюдения.
Этот процесс они иллюстрируют несколькими фактами: в Англии между 2010 и 2021 годами было потеряно 250 школьных игровых полей, а во многих европейских городах менее 10% общественного пространства проектируется с учетом детей. В такой ситуации спорт выступает не только как форма досуга, но и как способ увидеть, где город по-прежнему открыт для свободного использования, а где его публичность уже сужена до заранее заданных сценариев. Даже простая связка «сообщество, стена и мяч» в этой логике становится минимальным соглашением, которое создает временный commons.
Между зрелищем, контролем и ритуалом
Авторы не идеализируют спорт. Они подчеркивают, что это одновременно одна из самых коммерциализированных сфер и один из последних по-настоящему массовых ритуалов. В тексте приводится пример недавнего чемпионата мира, финал которого посмотрели почти 1,5 миллиарда зрителей по всему миру. Турнир задействует гигантскую индустрию с трансляционными правами, спонсорством, гостеприимством, мерчандайзингом и инфраструктурой, а также федерации, корпорации, правительства и медиасети. На этом фоне особенно заметно, что в основе спорта по-прежнему остается очень простая коллективная практика.
2050+ подчеркивают и политическое измерение этой практики. Спорт способен становиться инструментом национализма и политической инструментализации, но одновременно порождать моменты солидарности, которые этому противостоят. В качестве сильного образа авторы упоминают болельщиков в Газе, которые наблюдали матч со строений с повреждениями от войны, с крыш и других точек, где был возможен обзор, следя за игрой с той же интенсивностью, что и стадионная толпа. Для 2050+ это напоминание о том, что за инфраструктурами власти сохраняется более базовая сила спорта: способность создавать общее эмоциональное пространство и чувство принадлежности.
Тело, дисциплина и «магический круг»
Далее эссе переходит от городской среды к телу как к пространству контроля и свободы одновременно. Авторы опираются на мысль Ибиаи Бринггса о том, что современный спорт XIX века возник вместе с индустриализацией: как ответ на отчуждение, монотонность труда и механизацию жизни. Он обещал возвращение к телесной агентности, но вместе с тем нес в себе и contrology — логику дисциплины, измерения и регулирования. Поэтому спортивное тело всегда оказывается между раскрепощением и нормированием.
Эта двойственность, по мнению 2050+, сегодня только усилилась. Спортивное тело все чаще измеряется, отслеживается и оптимизируется с помощью биометрических сенсоров, аналитики производительности, фитнес-платформ и носимых устройств. Такая логика выходит далеко за пределы профессионального спорта и влияет на повседневные представления о здоровье, продуктивности и самоменеджменте. В то же время спорт остается ареной, где видны и оспариваются структурные неравенства — по признакам пола, расы, инвалидности и класса.
В финале авторы обращаются к понятию «магического круга» Йохана Хёйзинги — временного мира игры с собственными правилами. По их мнению, архитектура слишком часто понимает это буквально и закрепляет игру в постоянных стадионах и аренах. Но неформальный спорт показывает иную возможность: магический круг не обязан быть фиксированным. Он может возникнуть на один день, преобразить парковку и исчезнуть, оставив после себя не здание, а обновленное представление о том, чем может стать место.
О 2050+ и авторах эссе
2050+ — архитектурная студия из Милана, работающая на пересечении технологий, политики и среды. Основанная в 2020 году, она развивает проекты в архитектуре, выставочном дизайне и кураторской практике, а также занимается независимыми исследованиями, включая движущееся изображение и критическое письмо. Студия также сотрудничает с fashion-брендами над временными инсталляциями, специальными событиями и фильмами и ведет учебную работу, в том числе дизайн-студию ADS8 – Sport Stories в Royal College of Art в Лондоне.
Ippolito Pestellini Laparelli — архитектор и куратор, чья работа связана с технологиями, политикой, дизайном и экологическими практиками. Ранее он был партнером OMA, а затем основал 2050+ в Милане, чтобы использовать пространство как медиум, а не как конечную цель. Erica Petrillo — куратор и исследователь с бэкграундом в политической философии и социальных науках. Она работала в The Museum of Modern Art в Нью-Йорке, курировала публичные программы и выставки в Италии и за ее пределами, была со-куратором Broken Nature, 22-й Triennale di Milano, а в 2019-20 годах — curator-in-residence в van Eyck Academie в Маастрихте.
Источник: Designboom
