Французский художник Целест Бурсье-Мужну впервые выводит свою звуковую инсталляцию clinamen за пределы интерьера. С 26 сентября по 5 декабря 2026 года работа занимает обновлённую площадку Onassis Mandra в Афинах и становится первым уличным показом проекта, который прежде существовал только внутри крупных архитектурных пространств.
clinamen впервые был задуман в 1997 году и с тех пор никогда не был фиксированной инсталляцией. В его основе — вода, фарфоровые чаши и круговые бассейны, в которых движение жидкости постоянно меняет расположение предметов, а вместе с ним — звук и ритм. За время существования проекта было создано более двадцати его версий, и каждая из них адаптировалась к архитектуре и акустике конкретного места.
Афинская версия разворачивается в центре города, в открытом пространстве Onassis Mandra. Здесь сотни белых фарфоровых чаш дрейфуют по трём круговым бассейнам и мягко сталкиваются друг с другом, формируя непрерывно меняющуюся водную партитуру. Для художника это не просто перенос работы в новую локацию, а смена самого режима восприятия: теперь на инсталляцию влияет не только архитектура, но и внешняя среда. 
В отличие от прежних показов, здесь произведение вступает в прямой контакт с городом. В его звуковую ткань вмешиваются свет, ветер, голоса, окружающие звуки и, возможно, дождь. Во время просмотра и сама площадка, и работа воспринимаются как открытая система, в которой случайные изменения становятся частью композиции.
Onassis Mandra описывается как сохранившийся театр эпохи Belle Époque, расположенный рядом с Onassis Library и улицей Dionysiou Areopagitou. В этом контексте инсталляция занимает открытое пространство, где окружающая среда не отделена от произведения, а формирует его вместе с водой и движением чаш.
Бурсье-Мужну подчёркивает, что для clinamen важен принцип равновесия. По его словам, работа должна быть «идеально сбалансирована», когда нет ни ветра, ни дождя, а затем сохранять это состояние при появлении новых внешних условий. Порыв ветра может изменить движение чаш, перемена света — визуальное восприятие воды, а дождь добавить к композиции ещё один слой.
Название отсылает к эпикурейскому понятию clinamen — непредсказуемому отклонению в движении атомов. Эта идея малых смещений лежит в основе всей конструкции: каждая чаша была отдельно выбрана художником за свой тембр, чтобы любое столкновение производило чуть иной звук. При сближении, расхождении и новом соприкосновении чаш возникают тонкие, почти колокольные ноты, при этом в инсталляции нет исполнителя и нет фиксированной последовательности, которую можно повторить.
Сам художник связывает свой интерес к движению со своей ранней работой с музыкой. Он говорит, что его всегда увлекали движение, жест и действие как способ производить звук. Для него это приглашение занять пространство, специально созданное для зрителей, а также возможность наблюдать, как случайность и окружающая среда меняют работу от момента к моменту.
Источник: Designboom
