Для Concéntrico 2026 в Логроньо чилийский архитектор Смильян Радич предлагает проект Circo — временную архитектуру, которая появляется в открытом городском участке как красно-белый цирковой шатёр с конической кровлей. Формально это лёгкая конструкция, но по смыслу — публичный интерьер, рассчитанный на краткое пребывание, сбор людей и работу с памятью о передвижных представлениях. Проект входит в программу фестиваля Identity and Fiction, где город рассматривается как пространство, создаваемое образами, ритуалами и общими историями.
Чилийские истоки образа
Радич обращается к скромным циркам, которые летом курсируют по центральному побережью Чили. Они приезжают на районные футбольные поля или пустые площадки, остаются на три-четыре дня и почти не оставляют следа после отъезда. Эта архитектура устроена просто и экономно: для неё используют дешёвую пластиковую плёнку, похожую на материал больших мешков для строительного мусора. Именно этот материал, по описанию источника, несёт жизнь конструкции — пропускает солнце, теряет яркость с каждой поездкой и существует благодаря повторным ремонтам владельцев.
В Логроньо эта хрупкая логика переводится в шатёр диаметром двадцать метров. Проект не пытается замаскировать свою временность, наоборот, делает её центральным качеством. Ради́ч переносит узнаваемую форму из периферийного, почти бытового контекста в центр городского фестиваля, где она получает новую публичную роль и начинает работать как архитектурное событие, а не только как объект для представления. 
Конструкция, свет и внутреннее пространство
Снаружи Circo выглядит просто, но его разрез показывает точную временную систему. Круглый план стянут к центральной мачте, а радиальные линии расходятся к краям и удерживают навес в натяжении. В кровле чередуются красные участки и более светлая ткань, благодаря чему верхняя поверхность становится графичной и заметно меняется в зависимости от освещения. Эта работа со светом важна не меньше, чем сама форма: шатёр воспринимается как тонкая оболочка между воздухом, тканью и изображением.
Внутри пространство остаётся общим и неформальным. На полу расставлены складные цирковые кресла, а рядом размещены экраны. Показ фильма становится частью архитектурного сценария: Joris Ivens’ 1963 short film Le petit chapiteau идёт несинхронно с происходящим внутри шатра. Сам фильм, снятый в Вальпараисо, создаёт в Circo вторую цирковую сцену и добавляет к материальной конструкции ещё один слой — образ, память и собранную атмосферу.
Форма как носитель памяти
В проекте появляется и более широкий культурный контекст. Радич связывает Circo с чилийским художником Эухенио Диттборном, который в годы диктатуры отправлял крупные сложенные картины по миру в серых конвертах. Эта параллель придаёт шатру не только материальную, но и политическую нагрузку: как и Pinturas Aeropostales, цирк можно сложить, перевезти, раскрыть и поместить в новый контекст. В обоих случаях важна не стабильность, а способность формы существовать в движении.
Именно поэтому Circo описывается как «свернутое здание» с культурной памятью. Проект соединяет переносимость и присутствие, когда архитектура одновременно выглядит лёгкой и насыщенной ссылками. Внутри неё встречаются ремонтируемая ткань, кинопроекция, складные кресла и городской пустырь, который на несколько дней становится комнатой общего пользования.
Concéntrico и кратковременный город
Concéntrico давно использует временные инсталляции, чтобы иначе направлять движение по Логроньо и по-новому открывать площади, дворы и пустующие участки. Circo входит в этот ритм через форму, знакомую одновременно с детской памятью, популярным развлечением и архитектурным экспериментом. Шатёр переносит в город не только образ цирка, но и способ его существования — появиться, собрать людей и исчезнуть почти без следа.
В результате на короткое время возникает публичная комната из ткани и воздуха, где изображение и сидячая аудитория формируют временную общность. Проект Смильяна Радича показывает, что архитектура может действовать не за счёт постоянства, а через краткость, мобильность и способность менять восприятие места. Для Логроньо это означает появление необычного внутреннего пространства прямо в открытом городском поле, после чего шатёр снова может быть перемещён.
Источник: Designboom
