В центральной лондонской студии Charlotte Kingsnorth старые кресла ждут рядом с рулонами мохера, вырезанным деревом, блоками пены и поверхностями, обработанными так, чтобы напоминать кору или лишайник. Одни из них приходят с хорошо читаемыми каркасами середины XX века, другие уже начинают меняться: деревянные подлокотники исчезают в раздувшейся обивке, а мягкие объемы словно нарастают вокруг исходной конструкции.
Лондонская дизайнер работает с мебелью, которая уже прожила свою первую жизнь. Она ищет заброшенные и поврежденные кресла, внимательно изучает их через рисунки и затем выстраивает новую форму вокруг того, что подсказывает сам предмет. В основе этого подхода лежит интерес к характеру, который Kingsnorth видит внутри найденного каркаса: исходная модель не исчезает, но ее идентичность переплетается с новым телом.
Серия Hi!breed и ее истоки
Оngoing-серия Hi!breed выросла из более раннего дивана AtOne Sofa, который Kingsnorth разработала во время учебы по направлению product and contemporary furniture design. Первое кресло Hi!breed она сделала в 2011 году во время резиденции в пустующем магазине в лондонском районе Brompton, работая с минимальным набором инструментов и собирая объект прямо на полу — с помощью скоб и ручного шитья. 
Для дизайнерки отправной точкой всегда становится уже существующее кресло. Иногда это узнаваемый середины века каркас, иногда — поврежденная находка с изношенным деревом или устаревшим силуэтом. Kingsnorth усиливает ту «персонажность», которую замечает в форме предмета, и позволяет исходной геометрии направлять дальнейшую мутацию.
Как строится «мутация» мебели
В обычной обивке мягкий слой работает как аккуратное дополнение к каркасу, сохраняя его форму. У Kingsnorth все иначе: пена выходит за пределы привычных границ, обтекает соединения и формирует собственную структуру, оставляя отдельные части дерева открытыми. Затем ткань натягивается на эти неровные объемы и прошивается вручную.
В серии Fuzzy Hi!breed спасенные каркасы кресел покрываются плотным, ворсистым мохером. Kingsnorth описывает происходящее как антропоморфное превращение: когда каркас оказывается полностью «одетым», ручная строчка начинает работать как тело кресла. Синие версии выглядят как группа существ, собравшихся вокруг обеденного стола, — с тяжелыми ногами, деревянными фрагментами, выступающими сквозь мех, и подлокотниками, которые проступают наружу.
Работа над формой требует постоянной физической корректировки. Kingsnorth вырезает пену, проверяет силуэт с нескольких сторон и меняет объем до тех пор, пока кресло не приобретает собственную стойку. После этого чехол приходится подгонять вокруг выступающего дерева и глубоких изгибов, а швы начинают повторять неровную анатомию скрытого внутри тела.
Материалы, серии и характер объектов
Материалы в этих работах разнообразны, но всегда связаны с идеей найденной основы и вручную сформированной оболочки. Среди них — мохер, флок, бархат, кожа, искусственный мех, пена, древесина, а также обивочные ткани, подобранные в зависимости от конкретного каркаса. В некоторых объектах деревянные элементы остаются хорошо видимыми и работают как своего рода костная структура, напоминая о привычном кресле даже тогда, когда его силуэт уже почти животный.
В работах вроде Sundried sæde Kingsnorth использует teak, beech и lambs nappa; в Cherry Hi!breed — найденные каркасы кресел с обивкой; в Faux-mo — винтажный каркас и faux fur; в Hi!breed Chair 2023 — vintage chair frame и furry textile; в Cowhorn Loveseat 2024 — pre-existing chair frames, hand dyed textile и internal timber structure. В Squishy Thonet II 2020 кислотно-зеленый silk velvet обволакивает бочкообразную форму, а жесткая внутренняя структура объединяет части объекта.
Некоторые произведения становятся не одиночными объектами, а группами. В G Plan Fan Club, созданной по заказу Objective Gallery в 2022 году, Kingsnorth опирается на британский мебельный бренд, связанный с послевоенным отходом от полностью одинаковых гарнитуров. Разношерстные кресла собираются вокруг стола из lacewood, а их mottled velvet bodies подстраиваются под конкретный изгиб пространства между ножками стола. Визуально вся композиция читается как единый социальный организм, хотя каждое кресло сохраняет собственный характер.
Между уютом и тревогой
Эти объекты одновременно обещают мягкость и нарушают спокойствие привычной мебели. Плотная обивка выглядит комфортной, но вместе с тем словно теснит сидящего; отверстия могут напоминать рот или глазницы; кресло кажется готовым либо принять тело, либо поглотить его. Именно в этом напряжении между узнаваемым предметом и почти живой формой Kingsnorth видит ключевую особенность серии.
Контраст между промышленным или массовым каркасом и очень ручной поверхностью для нее принципиален. Дерево сохраняет память о кресле, даже если его профиль уже стал почти звериным. В результате мебель Charlotte Kingsnorth остается функционально читаемой, но приобретает образ существа — странного домашнего спутника, который будто вырос из собственной конструкции.
Источник: Designboom
