На берегу озера Цзиньцзи в Сучжоу, Китай, официально открылся Suzhou Museum of Contemporary Art. Комплекс площадью 60 000 м² спроектирован BIG — Bjarke Ingels Group совместно с ARTS Group, VIA.inc и SHUISHI для Suzhou Industrial Park Culture, Sports and Tourism Bureau. Для бюро это первый завершённый музейный проект.
Павильоны, крыша и маршрут сквозь ландшафт
Архитектура музея построена как «деревня» из 12 павильонов под единой лентой крыши. Между объёмами проходит крытая галерея, которая одновременно связывает выставочные пространства и задаёт путь через весь участок. Такой приём формирует не просто последовательность залов, а сеть маршрутов, в которой можно двигаться по основному кольцу или сворачивать на более короткие тропы между экспозициями.
По замыслу авторов, планировка отсылает к традиции садов Сучжоу, внесённых в список ЮНЕСКО. В проекте эта идея прочитывается как пространственная композиция, где здания, мосты, проходы и открытые участки работают вместе и создают ощущение прогулки по саду, а не по классическому музейному зданию. 
Связь между городом и водой
Участок музея расположен между городом и озером, и эта граница стала одной из ключевых тем проекта. По словам основателя и креативного директора BIG Бьярке Ингельса, музей задуман как связь между городом и водой, а не как барьер между ними. Он отмечает, что открытость комплекса позволяет горожанам проходить через скульптурные сады к набережной, в то время как вода, по замыслу, проникает между павильонами в сторону города.
Ингельс также описывает окружение участка как место, где новый район Сучжоу формируется рядом с историческим центром. В этом контексте проект отвечает на уже существующую городскую ситуацию, включая недавно построенное колесо обозрения, которое частично перекрывает визуальную связь с водой.
Пространственная организация и двойная логика
С точки зрения архитекторов, проект объединяет западные и восточные пространственные традиции через «намеренную двойственность». Залы, общественные зоны и культурные площадки соединены мостами и туннелями над и под землёй. Такая система делает музей гибким: посетитель может пройти по непрерывному маршруту или выбрать более локальные ответвления между выставками.
Если смотреть сверху, композиция читается как серия бумажных узлов или традиционная бесконечная петля, которая охватывает пейзаж под собой. По мере приближения и входа внутренняя ясность этой фигуры исчезает, а сады начинают связываться между собой, превращая посещение в последовательное исследование ландшафта на уровне земли.
Открытие и первые выставки
Музей открылся после серии предварительных выставок, среди которых была экспозиция Materialism, которая остаётся доступной для посещения. На открытии представлены несколько инаугурационных экспозиций, посвящённых современному и модернистскому искусству, технологически ориентированным художественным практикам и диалогу между восточными и западными художественными традициями. Среди анонсированных акцентов — выставка, посвящённая Пабло Пикассо, и крупный обзор современного китайского искусства.
По словам исполнительного директора Suzhou MoCA Ван Сяосуна, музей задумывался как место для открытия нового и обмена, где люди могут по-новому воспринимать искусство и знакомиться с идеями разных культур и поколений. Эта формулировка подчёркивает общественную функцию комплекса, который претендует быть не только выставочной площадкой, но и пространством встреч.
Materialism и тема материалов
Показанная ранее и всё ещё доступная выставка Materialism предлагает посетителям материальное путешествие от камня к recyclate. В экспозиции рассматриваются десять различных материалов и их роль в формировании работ BIG. Для этого используются крупные макеты и модели проектов бюро, собранные со всего мира. Таким образом, музей в день открытия показывает не только собственную архитектуру, но и один из ключевых исследовательских проектов самого бюро.
Открытие Suzhou Museum of Contemporary Art дополняет портфолио BIG новой типологией крупного художественного института. Проект сочетает ландшафтную композицию, систему связей между павильонами и общественную проницаемость, формируя музей как место прогулки, выставок и городского обмена на берегу озера Цзиньцзи.
Источник: ArchDaily
