С 2005 по 2021 год французские фотографы Ив Маршан и Ромен Меффр работали над проектом Theaters, который недавно был показан на KYOTOGRAPHIE 2026. Их серия фиксирует процесс, который развивается во многих городах мира: инфраструктура, созданная для общественного досуга в начале XX века, постепенно теряет своё прежнее значение. Театры, кинотеатры и площадки для выступлений, когда-то сопровождавшие модернизацию городов, всё чаще оказываются заброшенными, переиспользованными или остаются в состоянии «гибридных руин».
Авторы материала связывают эту тенденцию с несколькими долгосрочными изменениями в культурном потреблении. Среди них — рост индивидуального потребления медиа, от широкого распространения телевидения до развития стриминговых сервисов, а также влияние пандемии COVID-19 на культурные институции. На этом фоне особенно заметными становятся случаи, в которых судьба исторических площадок зависит не только от физического состояния зданий, но и от решений собственников, городских властей и местных сообществ.
Оксфорд: попытка сохранить The Ultimate Picture Palace
The Ultimate Picture Palace в Оксфорде, который называют старейшим независимым кинотеатром города, был основан в 1911 году и до сих пор работает как однозальный кинотеатр на 106 мест. В его репертуаре — независимые, международные и классические фильмы. Сейчас учреждение добивается от арендодателя, Oriel College, долгосрочной аренды, которая позволила бы привлечь финансирование и провести необходимые ремонтные работы в здании. 
После многих лет нестабильности кинотеатр стал общественной собственностью в 2022 году. Это произошло благодаря кампании, в рамках которой около 1200 сторонников помогли собрать средства, чтобы сохранить работу площадки в историческом здании, внесённом в список Grade II. Однако рост посещаемости, который в последние месяцы частично обеспечила более молодая аудитория, оказался недостаточным, чтобы компенсировать увеличение операционных расходов. На фоне этого отказ Oriel College продлевать аренду связывают и с перспективой будущей девелоперской застройки: колледж владеет прилегающими участками и заявлял о планах расширения своих образовательных помещений. Сейчас в поддержку здания и самого кинотеатра продолжаются кампания и петиция, собравшая более 22 000 подписей.
Вальпараисо: Teatro Odeón и пределы общественного спасения
В Вальпараисо давление рынка недвижимости также стало фактором, который привёл к закрытию одного из последних сохранившихся театров XX века в городе. Teatro Odeón, открытый в 1917 году, к моменту передачи под управление общественной организации находился в запущенном состоянии. Его последний показ состоялся 30 апреля 2026 года.
Процесс восстановления начался ещё в 2016 году, однако только в 2021 году жители арендовали театр, чтобы спасти его после 47 лет запустения. Тогда они сделали ставку на самоуправление и участие сообщества. Созданная для этой цели организация намеревалась постепенно оживлять культурную деятельность на площадке и таким образом финансировать реставрацию. В 2025 году местные власти заявили, что рассматривают возможность покупки объекта как часть будущей стратегии восстановления.
Несмотря на эти усилия, здание остаётся в частной собственности, а его утрата показывает ограниченность инструментов, доступных для защиты и реставрации культурного наследия. Teatro Odeón, по сути, стал одним из последних следов насыщенной культурной жизни, характерной для Вальпараисо в XX веке, когда город был главным портом Чили. После перепродажи участка под девелоперские цели культурное пространство оказалось потеряно, а сам случай вписался в более широкий список площадок, исчезнувших, заброшенных или сменивших назначение.
Среди таких примеров авторы упоминают Teatro Imperio, который теперь используется как рынок под открытым небом, а также бывший кинотеатр Metro, позже приобретённый Cine Hoyts и ныне занятый китайским торговым центром в центре Вальпараисо, всего в нескольких кварталах от Национального конгресса Чили.
Осака: неопределённость вокруг Shochikuza Theatre
В Осаке исторический Shochikuza Theatre в сентябре 2025 года объявил, что после мая 2026 года закроет свои помещения на неопределённый срок из-за ухудшения состояния здания. В ответ учреждение организовало двухмесячный прощальный сезон, в который вошли классические номера кабуки и памятные выступления. Позднее компания-владелец Shochiku Co. допустила возможный пересмотр решения под давлением общественности.
При этом сохранение самой институции не обязательно означает сохранение существующего здания. Первоначально объект был построен в 1923 году как кинотеатр, а затем прошёл масштабную реконструкцию в 1997 году, после которой стал площадкой для живых выступлений. Театр, который часто называют «Аркой Триумфа Дотонбори», остаётся заметной городской доминантой в одном из главных туристических и ночных районов Осаки. При этом его дальнейшая судьба остаётся неопределённой: обсуждается возможность реконструкции, но сроки и конкретные планы не подтверждены.
Японские СМИ описывают текущую ситуацию как «незначительное препятствие для театра, который прожил более ста лет». Эта формулировка хорошо передаёт общий характер проблемы: даже здания с сильной исторической памятью и заметным общественным значением оказываются уязвимыми, когда их состояние и экономическая модель больше не соответствуют современным требованиям.
Что объединяет эти случаи
Oxford, Valparaíso и Osaka показывают разные стадии одной и той же трансформации. В одном случае сообщество пытается добиться долгосрочной аренды, чтобы сохранить действующий кинотеатр. В другом — жители уже взяли здание под управление, но не смогли предотвратить закрытие. В третьем — судьба исторического театра зависит от того, удастся ли найти форму сохранения, совместимую с физическим состоянием здания и интересами владельца.
Вместе эти примеры поднимают более широкий вопрос о том, какие инструменты, модели собственности и политики сегодня доступны для поддержки мест коллективного культурного значения, особенно если их ценность нельзя свести к показателям прибыли. На фоне этих кейсов авторы также упоминают другие недавние инициативы по защите наследия: организованное противодействие частичному сносу Îlot 8 — бруталистского жилого комплекса в Сен-Дени, созданного в 1970-х годах французским архитектором Рене Гайуэст; получение статуса охраны Southbank Centre в Лондоне после 35-летней кампании; а также объявление Studio Egret West ведущим разработчиком будущих этапов реконструкции Battersea Power Station. Среди недавно открывшихся после реставрации объектов названы Casa Batlló Антонио Гауди и Fallingwater Фрэнка Ллойда Райта.
Источник: ArchDaily
