Новая книга Габриэле Нери Alan Dunn: The Cartoonist as Architectural Critic посвящена Alan Dunn (1900–74) — художнику, чьи работы регулярно появлялись в Architectural Record и который стал заметной фигурой в архитектурной критике через карикатуру. Издание выпустило MIT Press; книга насчитывает 360 страниц и проиллюстрирована более чем 200 рисунками, фотографиями, акварелями и неопубликованными эскизами.
Dunn начал карьеру в 1920-х годах как иллюстратор The New Yorker, где часто высмеивал грубый, шумный и быстро модернизирующийся Нью-Йорк вокруг себя. На его работы обратили внимание редакторы RECORD, и в 1937 году его пригласили сотрудничать с журналом. Позднее многолетняя работа для RECORD принесла ему национальную награду AIA Architectural Critics’ Citation в 1973 году.
В книге Нери отдельно разбирается первая карикатура Dunn для RECORD. За нее художник получил 25 долларов; рисунок был выбран редакцией из нескольких предложенных вариантов. Сюжет показывает типичную американскую пригородную среду с двумя отдельно стоящими домами, заметно различающимися между собой. Один из них — современный, геометрически абстрактный, с большими окнами, очень тонкими стенами, плоской крышей, яркими металлическими парапетами и без декора. Автор текста отмечает, что этот образ перекликается с домом английского архитектора F.R.S. Yorke, опубликованным в том же номере несколькими страницами позже. 
Второй дом в карикатуре еще радикальнее: он построен на опоре, вмонтированной в землю, а сверху на нее опираются две голые плиты, которые и образуют все жилое пространство. К ним ведет лестница с изогнутыми перилами, поднимающаяся от земли наверх. У дома нет ни других опор, ни стен, ни крыши, ни окон — это только сама конструкция в своей скульптурной незавершенности. Внутри человек спокойно читает газету, устроившись на футуристическом кресле и, по сути, не замечая ни отсутствия приватности, ни климатического комфорта.
Именно эта чрезмерная современность раздражает соседей-модернистов. Жена жалуется мужу: «Well, we’re dated!—that abstractionist next door built his house in space-time.» В этом, как отмечается в книге, типичный прием Dunn: привычная бытовая сцена — например, возвращение мужа с работы в безымянном американском контексте — нарушается сюрреалистическим элементом, здесь в виде совершенно необычного дома.
Текст подчеркивает, что ссылка на space-time особенно примечательна в контексте архитектурных дискуссий того времени: после революции в физике предыдущего десятилетия это понятие уже было частью интеллектуальной среды. Для Dunn, регулярно читавшего популярные научные тексты, такая отсылка была естественной. Его карикатура, как указывает автор, предвосхищает заглавие известной книги Sigfried Giedion Space, Time and Architecture, основанной на лекциях Charles Eliot Norton Lectures, прочитанных в Harvard University в 1938–39 годах и опубликованных в 1941 году.
Позднее, в мае 1948 года, New York Herald Tribune Weekly Book Review — с которым Dunn уже сотрудничал — опубликовал заметную рецензию на новую книгу Giedion Mechanization Takes Command. Она была написана Frederick Gutheim и проиллюстрирована тремя крупными карикатурами Dunn, включая рисунок со «space-time». В тексте эта работа описывается как особенно точная насмешка над тем, насколько преходящей может быть сама идея архитектурной современности: современность в жизни людей в США предстает прежде всего как явление формы, а не содержания, как мода, которая вскоре сменяется новыми тенденциями или убеждениями.
Несмотря на первоначальную осторожность редактора, карикатуры Dunn вскоре стали регулярной и ожидаемой частью RECORD. Уже в номере за сентябрь 1937 года читателям было заметно его присутствие: в журнале задавались вопросы о человеке, который «графически высмеивает» в RECORD строительную сферу, а в The New Yorker — строительство и вообще все, что кажется ему нелепым. В следующем месяце был опубликован и его ответ в письме к читателям, где он с характерной сдержанностью заметил: «I appreciate your asking me about myself, but I am afraid I will be a disappointment—my life having been so regular as to lack color.» В последующих номерах работы Dunn все чаще упоминались в первой колонке журнала как любимые читательские материалы, а затем эта рубрика стала называться его «own special corner».
Источник: architecturalrecord
