В Gasworks в Южном Лондоне готовится выставка Thuy Tien Nguyen под названием Press, Release. Это персональный проект художницы из Ханоя и Франкфурта, который откроется 9 июля и будет доступен до 13 сентября 2026 года. Для Нгуен это первая выставка в Великобритании. Пространство экспозиции выстраивается как система движения, в которой привычные вещи оказываются включены в замедленный, почти сбивчивый механизм.
В основе проекта — скелетный конвейер, проходящий через два пространства галереи. Его полированная стальная рама отсылает к логике фабрик и аэропортов, но само движение в работе намеренно нарушено: предметы то продвигаются вперёд, то замирают, то словно отступают назад. Вместо ощущения бесперебойного потока возникает ритм с задержками и паузами. Nguyen использует этот образ не как нейтральную инфраструктуру, а как способ показать, что циркуляция может не только ускорять, но и удерживать.
Инсталляция собрана из модульной полированной стали и вырезанных фрагментов salvaged wood. По движущейся ленте идут krathongs — небольшие плавающие букеты из стволов и листьев банана, которые в традиции спускают на воду, чтобы отпустить негатив и отправить желания в будущее. У Nguyen этот жест оказывается встроен в систему, где освобождение обещано, но отложено. Так повседневный и ритуальный предмет начинает работать как образ несостоявшегося завершения. 
В тексте о проекте подчеркивается, что в практике художницы softness не означает комфорт или украшение. Скорее, это след давления, впитанный поверхностью, или повторение, слышимое сквозь стену. Nguyen работает со скульптурой, звуком и инсталляцией, рассматривая, как память меняется и переводится во времени через вещи, которые сначала выглядят обыденно. Её интересует, что происходит с культурой, когда она отказывается от скорости, масштаба и агрессивной оптимизации в пользу настройки на контакт и ремонт.
Эта логика особенно ясно проявляется в работе In the manner of speaking (me and grandma and you are both tired). В ней используются сваренные алюминиевые ballet brackets и memory foam, из которых собрана длинная, сдержанная скульптура. Жёсткий металл задаёт дисциплину, опору и корректировку тела, а memory foam принимает форму давления и медленно пытается вернуться обратно. Между этими двумя свойствами возникает состояние усталости, которое становится общей, разделяемой между поколениями темой. Название вводит в работу фигуру бабушки, но делает это не через объяснение, а через интимную связанность.
В Gentle Integrity Nguyen обращается к семейной истории через утрату и замену. Работа 2022 года сделана из отлитых карамелизированных сахарных конфет, повторяющих форму отсутствующей ножки стула её бабушки. Скульптура длиной 145 сантиметров выглядит хрупкой и вытянутой, а сахар здесь становится материалом, который одновременно способен напоминать о домашней опоре и показывать её уязвимость: он может таять, трескаться, прилипать и исчезать. Этот проект был показан в рамках презентации Nha San Collective на Documenta 15 в Касселе.
В другой работе, Transcripts from Home for December, художница переносит домашний опыт в пространство звука. Инсталляция переосмысляет первые 25 секунд Tchaikovsky’s December/Winter через записи того, как её stepsister пытается довести пьесу до совершенства. В конце небольшой, неловко спланированной комнаты стоит piano bench, из которого звучит аудиоряд; внутри скамьи горит тёплый reading light, рядом лежит toy piano. У входа размещена reflective frame с транскриптом интерпретации stepsister. Здесь практика, повторение и усилие становятся видимыми как форма уязвимого обучения, а не как неудача, которую нужно скрыть.
На фоне этих работ Press, Release расширяет язык Nguyen от семейной памяти к более широкому движению между странами и системами циркуляции. Конвейерный образ связывается с потоками товаров, багажа и труда, а также с объектами из Vietnam, Thailand и Britain, которые проходят через механизм, отказывающийся от эффективности. В описании проекта также упоминаются local histories of Phuket and South London. В результате в инсталляции сталкиваются rigid structure и движение, glamour и debris, memory и erasure. Машина у Nguyen продолжает работать, но её смысл меняется: она не ускоряет путь к финалу, а фиксирует задержку как форму памяти.
Источник: Designboom
